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SUMMARY:Liliana Porter El hombre con el hacha y otras situaciones breves
DESCRIPTION:El hombre con el hacha y otras situaciones breves es la primera exposición individual de Liliana Porter (Buenos Aires\, 1941) en el museo. Se trata de una instalación site-specific creada especialmente por la artista para la sala 3 de Malba. \nLa obra de Liliana Porter incluye grabados\, dibujos\, instalaciones\, objetos\, proyectos de arte público\, fotografía\, film y video. “Los temas recurrentes parten de reflexiones acerca de la representación\, del concepto del tiempo y de ese espacio ambiguo entre lo que llamamos real y las imágenes. En los últimos años\, casi sin darme cuenta\, ha ingresado a mis obras un variado elenco de protagonistas que son objetos ‘inanimados’: pequeñas figuras\, adornos\, cosas encontradas en mercados de pulgas. Ellos actúan dentro un espacio monocromo y vacío\, en un tiempo no lineal\, más abarcador”\, explica la artista. \nLa instalación en Malba se desarrolla sobre un conjunto de tarimas planas\, de diversos tamaños\, en las que algunos personajes de su familiar elenco están abocados a tareas específicas: construir y destrozar\, esparcir y recoger\, ir y regresar\, limpiar\, barrer\, levantarse\, caerse\, derramar y tejer\, entre otras actividades. En un extremo se encuentra el hombre diminuto con el hacha; un posible comienzo si se atiende al título\, que le da al personaje un protagonismo paradójico considerando sus escasos cinco centímetros. \n“Para que el hombre del hacha destruya\, Porter\, en la dirección inversa del tiempo\, compone pieza a pieza los pedazos\, reconstruye. El suyo es un tiempo más flexible y más incierto\, en el que es posible destruir y a la vez componer\, optar por una alternativa sin perder las otras\, alumbrar a un hombre con un hacha y también a un jardinero que riega sus plantas en medio del desastre”\, reflexiona Graciela Speranza en el ensayo del catálogo que acompaña la exposición. \nCon sus diálogos insólitos\, sus reconstrucciones y sus trabajos forzados\, Liliana Porter altera la cronología de la historia. “Su historia del tiempo se ha vuelto todavía más sinuosa en El hombre con el hacha y otras situaciones breves\, su instalación más ambiciosa hasta la fecha\, retrospectiva sui generis de la obra anterior\, suma poética\, que convoca y a la vez destruye su micromundo\, en el aquí y ahora de un tiempo y un espacio esta vez a gran escala”\, analiza Speranza. \nEn ocasión de la exposición\, Malba editó un nuevo catálogo de Liliana Porter\, con el ensayo A contratiempo de la escritora y crítica Graciela Speranza y un registro fotográfico exhaustivo de la instalación. En 2003\, el museo co-editó junto al Centro Cultural Recoleta el catálogo de su retrospectiva Liliana Porter. Fotografía y Ficción (noviembre 2003 – febrero 2004)\, como parte de su programa de coedición de publicaciones con otras instituciones.
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SUMMARY:Alfonso Mena\, Seducción
DESCRIPTION:La exposición se fundamenta en las exploraciones del tema del lenguaje\, su descomposición y reorientación a partir de la pintura abstracta \nEl Museo de Arte Moderno exhibe Alfonso Mena. Seducción\, una muestra que tiene como fundamento la exploración del lenguaje\, su descomposición y reorientación. Las palabras\, lejos de permanecer estáticas\, están en continua transformación. En la obra de Mena la seducción entraña el dominio simbólico de las formas y el extravío de la verdad: una seducción cargada de éxtasis y pasión. \nMena busca persuadir y conmover al espectador mediante el uso de herramientas lingüísticas y técnicas que\, en plena era digital\, podrían aparecer anacrónicas: la encáustica\, el plomo\, la resina o el grafito. Su pintura está tapiada de velos que permiten entrever la materia oculta y una multiplicidad de planos que se entrelazan a partir de sus reflejos. Al igual que Paul Klee\, Mena hace visibles las fuerzas invisibles. \nSu trabajo es la manifestación de un principio autónomo e irreductible\, la realidad interior; de ahí la fuerza centrífuga de sus imágenes. La abstracción de Mena admite la inclusión de figuras y palabras; la realidad se convierte en una imagen mental cargada de intención. \nSeducción busca la construcción de los lugares y los imaginarios en la obra del artista\, mediante el dominio extenso entre imagen\, lenguaje y memoria: imagen\, como proyección mental y material; lenguaje\, como el carácter gestual del objeto\, y memoria\, como construcción a partir del reflejo del mundo sensible. \nEl artista enlaza la imagen y la palabra para construir un artificio de la memoria\, en que la imagen no es pasiva\, sino activa. \nLa exposición busca reflejarla y perimetrarla mediante la evocación de un zoótropo\, aquel ingenioso tambor con ranuras que producía la ilusión de movimiento al hacer girar unos dibujos estampados en su cara interior. El lenguaje es parte integral de este trabajo\, con el que el autor configura un alfabeto propio para configurar un universo subjetivo. La memoria es un laberinto de pensamientos y vocablos que buscan hacer eco con la circularidad del recinto que la alberga. \n“Decía Plinio El Viejo en su Historia natural que la primera imagen es la proyección de una sombra. Una muchacha enamorada de un joven que dejaría la ciudad trazó con unas líneas el contorno de su amante sobre la pared a la luz de una vela. La muchacha\, al dibujar la sombra de su amado con un carbón\, consiguió cercar y retener la imagen del amante que se va. La separación\, el alejamiento y la ausencia fueron los orígenes de la pintura. La sombra real se marcha con el viajero en tanto que su contorno\, fijado en la pared\, eterniza su presencia en los límites de una imagen\, explica Miguel Ángel Rosas\, curador del Museo de Arte Moderno. \n“El mito del origen de la representación artística se centra\, así\, en el motivo de la proyección. Cuando una imagen se proyecta sobre la pared cambia su soporte y cambia su materialidad. La sombra y la luz\, prototipos de ella\, no son más que prototipos de la semejanza. El arte abstracto de Alfonso Mena tiene movimiento y tiende al desplazamiento de los cuerpos en el espacio. La imagen como proyección primigenia produce un impulso interior\, y es en esa apertura donde reside la dimensión misma del objeto. El primer núcleo de la exposición pretende pasar de un medio a otro\, de un soporte fijo a otro en movimiento. Según la tradición aristotélica de la representación que busca mover\, conmover\, tocar\, afectar\, seducir. \n“El lenguaje de Alfonso Mena es táctil pues la materia crea esa posibilidad. Texturas\, veladuras y atmósferas que evocan un tipo de mirada: un plano desde el cual Mena nos aproxima a su universo plástico\, al orden mental exclusivo del artista. Se resiste a la objetividad del lenguaje\, a sus secretos develados\, con la creación de un alfabeto propio y dinámico cargado\, sobre todo\, de intimidad y distancia. \n“Mena pone en evidencia la imposibilidad misma del archivo mediante un proceso de visibilidad e invisibilidad de las prácticas del arte. Los dibujos fuera de los gabinetes muestran lo que se escapa a esos procesos de clasificación; es la ruptura con el pasado y su ansia clasificatoria por la atemporalidad de la obra de arte. En estos tres gabinetes Mena intenta seducir a través de su propia definición de los significados de las palabras y el arte en un afán por capturar el tiempo”\, remató Miguel Ángel Rosas.
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LOCATION:Museo Arte Moderno\, Paseo de la Reforma y Gandhi S/N\, Bosque de Chapultepec\, Ciudad de México\, Mexico
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SUMMARY:RAQUEL FORNER. Presagios e invenciones de la modernidad.
DESCRIPTION:En el año 2013 presentamos en el MUNTREF Museo de Artes Visuales\, Sede Caseros I\, la exposición “Raquel Forner: presagios e invenciones de la modernidad”\, un recorrido por la trayectoria artística e intelectual de la pintora\, escultora y profesora de dibujo que sería una artista clave en el arte argentino del siglo XX. El diálogo entre sus obras con su biblioteca y su archivo (compuesto por escritos\, recortes de prensa\, catálogos y fotografías)\, daba cuenta del carácter de Forner como una artista militante de la modernidad. Raquel nació\, vivió y murió en la ciudad de Buenos Aires (1902-1988).\n\n\n\nActualmente\, en el MUNTREF Centro de Arte Contemporáneo\, Sede Hotel de Inmigrantes\, podés ver su obra “La torre de Babel” que integra la muestra “Después de Babel. Traducciones rioplatenses”.\n\n¿Conocías a esta artista? ¡Vení al MUNTREF y descubrila!
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LOCATION:MUNTREF\, Av. Antártida Argentina s/n\, entre Dirección Nacional de Migraciones y Buquebus. Ingreso por Apostadero Naval. Puerto Madero\, Ciudad Autónoma de Buenos Aires\, Argentina
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SUMMARY:Expo-artistas 2013 9° Edición
DESCRIPTION:En su 9na. edición\, convoca a Artistas\, Galerías y Art Dealers\, a participar en uno de los eventos más destacado de la plástica contemporánea\, donde la pluralidad de estilos y lenguajes plásticos se ven representados en las distintas disciplinas; siendo un lugar de visita obligada para los que disfrutan del arte. \n7 al 11 de Noviembre\nEntrada libre y gratuita\nCentro Cultural Borges\nViamonte 525. Bs As. Argentina
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LOCATION:Centro Cultural Borges\, Viamonte 525\, CABA\, CABA\, Argentina
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